Движение в задния план

2007/2008, двуканална диапорама, фото/видео инсталация, задна видео прожекция в тъмно помещение с две срещуположни огледални стени, девет канална видео инсталация, фото-колекция, вариращи размери

EA 3 +1AP

видео документация от изложбата в WKV-Stuttgart, 2008 с позволението на WKV-Stuttgart

Движение в задния план е пространствен наратив, който възстановява едно пътуване към света на филмо-производството в условията на глобализирана икономика.

Това е тримесечно пътуване, предприето от около 300 българи, наети от Уорнър Брос като “специализирана масовка” за заснемането на масовите бойни сцени във филма Троя (2004). Българите са наети да играят в първите редици на ахейската и троянска армии в епичната война, описана от Омир в Илиада, която филмът Троя трябва да пресъздаде. И както в Илиада, където цялата Втора книга е посветена на изброяването на всички племена, участващи във войната, събрани от всички земи на омировата география, в нашата по-нова география 300-те българи са наети с още 1000 мексиканци да инсценират бойните действия. Разликата е в това, че те трябва да се бият и от двете страни в зависимост от плана на снимките за текущия ден. Повечето от тях предприемат пътуването, за да видят как се правят филмите, или да видят Мексико и да се срещнат с филмовите звезди на терена. Някои отиват с надеждата да бъдат забелязани и евентуално да развият кариера във филмовия бизнес.

В действителност пътуването към света на киното се превръща в драма с много неизвестни. Статистите са напълно объркани от техниката на снимане. От Мексико те успяват да видят парче от няколко квадратни километра пустиня, където прекарват ежедневно по 12-14 часа на снимачната площадка, заобиколени единствено от декорите. Звездите са строго охранявани, ако изобщо присъстват на терена.

Това, което остава като незабравим спомен са бойните сцени, които излизат напълно извън контрол и се превръщат в реални битки с бягащи коне, разярени противници и дъждове от стрели над главите, с последствия като счупени крайници, рани и гигантско количество истинска или гримирана кръв.

Точно като вòйните от Илиада, статистите се връщат у дома със своите бойни трофеи под формата на фотографии и видео записи. Това са изображения на границата между туристически снимки за спомен и документи на събития, герои и места от един хиперреален свят. Епичните сцени от древния свят, възстановени от перфектна сценография и костюми, са внезапно нарушени от жестове, обекти и практики от ежедневието.

Комбинацията от тези изображения-трофеи и личните истории на статистите, карти на движението на продукцията и метафорични фигури оформят разказ, който поставя под въпрос самоидентифицирането на личността в един инсцениран от глобалната филмова индустрия конфликт, който далеч надхвърля границите на филма.

Проект: Красимир Терзиев
Оператори: Калин Серапионов; Светла Нейкова
Звукозапис: Ивайло Стефанов; Петър Йосифов
Осветление: Васил Стефанов
Превод на английски: Любов Костова

Featuring:
Alexander Dafinov; Alexander Peltekov; Alexander Yordanov; Alexey Cvetanov; Alexi Iovchev; Borislav Limonov; Danail Toshev; Emil Penkov; Galin Petrov; Georgi Telalov; Ivan Vassilev; Ilyan Zarev; Krassimir Mateev; Lyubomir Naidenov; Marin Georgiev; Nikolay Zlatanov; Rosen Ivanov; Rosen Stanimirov; Sashko Kirilov; Svetlin Ivanov; Svetoslav Slavchev; Slavomir Simeonov; Stoilko Popovski; Valentin Paskalev; Valeri Dimentiev; Valeri
Milanov; Vassil Rangelov; Vesselin Takev; Vesselin Todorov; Yavor Michailov

A project supported by Akademie Schloss Solitude during a fellowship of the author in 2006.

The exhibition Dvijenie v zadnia plan (Background Action), 10.07 - 31.07.2007 at Sofia Art Gallery was realised with the support of Goethe-institut Bulgaria, Akademie Schloss Solitude and Sofia Art Gallery.

The exhibition Background Action, 23.02 - 08.05. 2008 at Württembergischer Kunstverein Stuttgart was a joint exhibition by Württembergischer Kunstverein Stuttgart and Akademie Schloss Solitude. Supported by Ministerium für Wissenschaft, Forschung und Kunst des Landes Baden-Württemberg Kulturamt der Stadt Stuttgart

Special thanks to:
Peter Anders, Rene Beekman, Iara Boubnova, Svetlin Ivanov, Jean-Baptiste Joly, Angela Matyssek, Daniela Radeva, Jelko Terziev, Kalina Terzieva, Maria Vassileva.

All videos in the exhibiton: DV, transferred on DVD.
All photographs printed on DURST THETA/ Fujiflex Professional Crystal Archive by Printo BG, Sofia

In this project amateur photos and video footage made by the Bulgarian extras of
the movie ”Troy” are used with the previous agreement with the authors.

SPACE #1 (mapping the boundaries of a film production).
Double slide projection, dimensions 2x150/225 cm.

1. on the left: 1 static slide revealing the map of the movie Troy.
2. on the right: 35 slides in a carousel, shaping the context in which the film production was situated,
and the context in which the Bulgarian extras were placed in their trip to the film world.

SPACE #2. 9 channel video installation
9 A/V tracks/ 9 TV monitors/ 9 DVD players/ 9 Loudspeakers
18 min. total running time

The 9 channel video installation follows the personal stories told by the extras two years after the filming
of Troy. They try to reply to the question “Why were Bulgarians chosen to play the role of Greeks?”. Each
of them recalls the trip to Mexico, the life and work conditions in Cabo san Lucas, the experiences on the
set and during the battle scenes shots, the aftermath of the battles, and finally finding themselves in the
released film “Troy”.
The personal stories are intercut between the monitors in order to give the different perspectives of the
spoken subject a physical sense, and make the reception of the stories a bodily experience.
An unstable walk in memories, reconstructing events seen from different individual perspectives, that
sometimes mutually deny the real existence of curtain events.

SPACE #3. photo/video installation
(a) Photo-panorama 12x72/63 cm (overall 294/193 cm), Camcorder, tripod,
(b) Small size photos collection, 54 colour photographs: 4 x 24/30cm; 5 x 20/30 cm; 5 x 18/24 cm; 18 x
13/18 cm; 22 x 10/15 cm, framed in glass. Durst Theta 76 print on Kodak Supra Endura E 280gsm

Collection of photographs taken by the extras on the film set, reveals the states of hyperreality in which
they lived for the three month working period.
a) A large format photo-panorama revealing the working conditions on the set, is juxtaposed with a VHS
video camera, mounted on the opposite wall. The camera is placed at eye level. It is set on a VTR mode
and plays a short looped video sequence - a shot of Brad Pitt, made from a large distance on the set. The
shaky camera and pixelated image which are the result of a poor original VHS quality and the large distance
reveal an image in which we are never sure whether we are looking at Brad Pitt or any other person
in the role of a champion.
b) A collection of photos taken on the filmset, that were contributed by the extras.

SPACE #4.

Custom built room 150/200/200 cm.
One wall open (150/200 cm.), two opposite walls covered by mirror-reflexive foil (200/200 cm.), one wall - back side projection screen (150/200 cm.)
projection: 4/3 portrait, duration: 02:04.68
DVD player, Video Projector (turned aside – portrait format).

One of the walls of the room is open, the opposite wall is a screen
with a video back-projection. The remaining two walls on the left and right of the projection are covered
by reflecting surface, multiplying the video image in the centre into an endless horizontal pattern.
The projection is a short looped video sequence with a wide exterior frontal shot of a single human figure
in a costume of an ancient warrior, approaching the camera from the deepest central part of the scene
until disappearing from the left or right side of the screen. The two mirror walls multiply this single body
into an army of warriors.
It is the final space reached by the visitor that closes the spatial/temporal narrative of the show.

installation view, Actors & Extras, ARGOS vzw Centre for Art and Media, Brussels, 2009

Движение в задния план

Images in the image-gallery: installation views from Background Action, 2008, Württembergischer Kunstverein Stuttgart, photos: the author